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论钢琴音响的细节力度形态

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论钢琴音响的细节力度形态

发布日期:2015-10-01 00:00 来源:http://yixiaobing.com 点击:

一、力度的形和运动倾向

澳门AG  音响力度总处在运动变化中,力度的“形”总以片断的、时间点上的样态呈现出来,同时,力度的形置身于动态音流之中,当它与前后的音连接时又具有运动倾向。因此,我们的研究势必要在动态中捕捉其重要的、有典型意义的瞬间形态。尽管我们选取的瞬间往往运动特征明显,但在理性分析时,它属于相对静态,显现着力度的形,反映着力度运动倾向。

  (一)捕捉瞬间力度形态

澳门AG瞬间力度形态是蕴涵着运动倾向或趋势的可识别、描述的形,是在时间点上的力度形态。瞬间、时间点是模糊概念,至于多长的时间算是“点”没有量化标准。本文提及的瞬间长度需根据分析的目的来确定,大致说来,指不太长的一刹那。在运动的音乐中,它是相对静止的形态,是我们可以驻足深思的研究对象。

    我们要用怎样的视角来捕捉并分析瞬间力度形态呢?赵宋光提出,音乐的表现手段是声音,其音色属性常常和音高、音强联系在一起,因此,强弱、长短、高低是声音的三种基始侧度。当我们把这三种基始侧度转用于钢琴音响细节力度形态分析时,则调整为力度控制、音高、音长的分类方式。以此为主要视角的原因如下:第一,音响分析中,有些可以细致到某个音与两音之间的关系的细节、与该音发生的时间位置很难用力度标记、节奏、织体形态等乐谱分析的通用方式来解释,速度、力度、节奏等更多用于描述音群的组合规律,而不适合用于瞬间形态中。第二,听觉直觉首先感受到的多是乐音的基本要素,至于描述音符组合的节奏型、和声等术语,是为了分析乐谱所用,可以留待音响与乐谱比较时再考虑。

  捕捉瞬间力度形态的过程是:聆听的直觉感悟→对应学得与习得的知识与经验→捕捉可以概括力度变化倾向的瞬间力度形态。在此,直觉和经验是核心,这主要属于感性认识。习得的简单化说法是“无心插柳柳成荫”,它产生于长期在相关环境中的“浸泡”。学得与经验则来自于学习与多次积累体验,它们和直觉常联系在一起。例如,当我们长时间、反复强化练习某个片断之后,只需弹出该片断的开头,手指就仿佛可以自动完成该片断。这就是学得、习得、经验的结果。而在手指自动化的基础上,思维可以获得更大的空间,这又是直觉感悟的前提。一般而言,我们需要较长时间才能培养出直觉、习得经验,然而,如果我们以音高、音长、力度控制等为视角进行有意识、有目的的音响熏染与学习,就可以更快获得捕捉瞬间力度形态的直觉与经验。

  捕捉瞬间力度形态的意义在于,我们首先要捕捉到力度运动中的整体运动倾向与有对比特征的形态,然后才有可能理性分析力度的形及其导致倾向感的因素(将在力度形态特征部分论及)。使注意力停驻于“形”是第一步,接下来我们还需要在关注形的同时,探究力度运动倾向。

    (二)有形与有倾向的音势

    力度的形和运动倾向可以从“音势”及其下属的“顺势”、“阻势”来考察。那么,音势是什么呢?

澳门AG  音势一词多见于语言学中;在音乐学的解释中,音势也具有和语言相似的特征——重音与运动倾向。目前有两类观点:一类观点认为,音势即音强(参《汉语大词典》音势词条)、重音、腔调(参《语言与语言学词典》音势词条),它是具体的物。格罗夫词典把音势分为动力重音/重强音、缓急强音/长强音、音调重音/高强音三类。另一类观点则认为,音势是音的运动趋势。这种观点强调音势运动变化的特点。

  势在传统美学中多运用于书法、绘画,“运动的美和力的美是势的基本美学内涵”《文心雕龙注下-定势》对“势”的解释如下:“夫情致异区,文变殊术,莫不因情立体,即体成势也。势者,乘利而为制也。”“势有刚柔”。秦汉诸子所说的“势”产生于不平衡的格局中。“势”一般以一定的“形”为基础,所以有时可以将“势”理解为动态的、蓄蕴或者显示出力的“形”。

  笔者认为,音势是指力度运动的倾向与趋势,音势的具体形态是依据力度变化的起势、行势、收势等部位,因此,音势是反映力度运动的倾向、趋势及其变化幅度的综合性力度形态。如果把力度变化过程(即音势过程)比做连拍的动画,音势形态就是这些照片中动势较明显的那几张。音势有长、短时段的区分,若干瞬间力度形态可以被组合起来,这使音势的形具有了不同规模的形式结构。另外,在实际音响中,重音是相对的,重音与非重音之间的不均衡是形成力度运动的条件,就象流水之高低与大气之冷暖总因为分布不均衡产生运动一样,由此产生的力度倾向是音势的要素。音势与瞬间力度形态有共同的特征,但前者的概念内涵大于后者,如果说瞬间力度形态侧重静态分析,音势则强调动静结合。

  音势的要素有两个:一、音势是有形的;二、音势有倾向。在音响的细节力度形态研究中,我们侧重于音势的“形”。音势的形是在力度变化过程中根据有代表意义的时间点,所捕捉的瞬间力度形态。从创作、表演、欣赏与批评实践角度看,音势的倾向指音符组合中的某几个音需要夸大力度变化幅度。在理性分析时,我们需要从听觉捕捉的音高、音长、力度控制方面来进一步阐释改变力度变化幅度的具体手法。

    从运动倾向看,音势分顺势与阻势两类。在此需要指出的是,顺势、阻势与顺势因素、阻势因素是两对不同的概念。前者是对一段音乐之力度变化全过程的描述。后者是对两个相邻的时间点的力度关系的判断。时间点与时间过程是两对概念的根本区别。

    顺势、阻势与期待密切相联。阿瑟-S-雷伯认为,“从心理学来说,期待指的是使一有机体预期(或期望)一特定事件的一种内部状态、一种态度或心向。”渡边護认为,迈尔之所以提出期待是在阻断出现、反应模式被妨碍时被意识到的倾向,是因为迈尔的情绪说把基本感情排斥在外了。笔者认为,音势的形成往往循着期待而产生,基本情感的期待与实现(没有明显被阻碍)属于顺势,被明显阻碍的属于阻势,两者的区分在于期待实现的顺利程度。但是,音乐的结构形式丰富多样,由此可引发出多种情感,并不会局限于基本情感中。因此,期待在不同的时间长度中有不同作用,短小的音乐中顺势形成期待,长大的音乐中阻势形成期待。这与经验中的音乐原则殊途同归,即小型作品需要统一的情感,大型作品需要强对比的情感;而顺势与阻势分别具有情感抒发流畅与滞重的意味。

  顺势与阻势在一定情况下可以相互转换。例如,从钢琴发音之音点与音量衰减来看,钢琴音响中处处充斥着阻势因素。但是,当音点作为钢琴音响特点被普遍接受,音点形成的阻势成为听觉习惯时,它也就转而成为潜在的阻势因素,被顺势所掩盖。所谓的顺势与阻势都是相对而言的。

  音势在音响力度形态分析中的意义主要通过顺势和阻势因素来实现。因为调性音乐追求整体上统一的情感表现,所以顺势常常占主导地位。而统一中的变化、对比又必不可少,阻势因素因此而发挥其作用。音势的统一与对比属性使瞬间力度形态、音高力度形态、音长力度形态、力度控制形态具有了普遍联系、整体、运动的特征,而不只是片面、孤立、静止的形。同时,音势、顺势、阻势既能更具体、形象地指涉出力度的形和运动倾向,还具有由期待形成的不同情感意味,这不是“统一”、“对比”所能扼要说明的。音势以其形与倾向结合的特性,成为音响力度形态分析的主要视角。


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